九正堂鸟杯鸟缸鸟食罐制造工艺简介| 景德镇 九正堂 鸟杯鸟缸鸟食罐 - 青鸟,花鸟鱼虫网 鸟|鸟类|鸟具|花鸟|猫狗|水族|文玩|根雕|玉器|紫砂|收藏
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30楼  发表于: 2006-03-28 23:14
长见识了.希望多出好杯!
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31楼  发表于: 2006-03-29 12:13
学习了,谢谢.
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32楼  发表于: 2006-04-04 20:50
是这样的
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33楼  发表于: 2006-04-05 19:08
长知识了!
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34楼  发表于: 2006-04-13 18:44
下面再简要介绍几个工艺方面问题: CQ2jP G*py  
胎制 工艺 SY8C4vb'h  
胎制分灌浆胎和手工胎, uVU)d1N  
灌浆胎 是将瓷土制成泥浆然后模具倒浆制作胚胎,前文介绍的为浆制; 6zn5UW#q  
手工胎 是将瓷土制成泥巴然后手工拉胚刀具利制。手工胎 是指胚制胚胎,因为是手工刀具里外走刀利制,所以胚制胚胎比浆制胚胎的内外光滑度圆润度都要更胜一筹,当然成本也要高些。 Qci]i)s$js  
MY/}-* |  
下面再簡要介紹幾個工藝方面問題: iR0y"Cii  
胎制 工藝 1&$ nVQ  
胎制分灌漿胎和手工胎, c"xK`%e  
灌漿胎 是將瓷土製成泥漿然後模具倒漿製作胚胎,前文介紹的為漿制; E!AE4B1bd  
手工胎 是將瓷土製成泥巴然後手工拉胚刀具利制。手工胎 是指胚制胚胎,因為是手工刀具裡外走刀利制,所以胚制胚胎比漿制胚胎的內外光滑度圓潤度都要更勝一籌,當然成本也要高些。
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35楼  发表于: 2006-04-13 18:46
烧支 工艺 >oe]$r  
胚胎烧制进入窑炉,胚胎是一定要与窑炉接触,也就是放置接触,不可能悬空对吧。 `^y7f  
那么烧支的方式有多种不同和逐步发展: 5[u]E~Fl}  
1、氧化铝[大同砂]垫烧:是最简易的烧支方式,在器物底部(俗称足),将釉利去掉(因为釉会流动粘连窑炉接触面),在窑炉的硼板(硼板用来搭支窑炉各层)上铺颗粒状 氧化铝[或大同砂] 使得硼板和器物底足之间有隔离 的烧支方式。 (*)hD(C5  
2、渣饼垫烧:是较普遍的烧支方式,在器物底足,将釉利去掉,制作比底足稍大一圈的圆型饼状渣饼,垫在窑炉的硼板上,使得硼板和器物底足之间有隔离 的烧支方式。 cjIh}:| '  
3、渣饼卡口烧:是较普遍的烧支方式,在器物上口,将釉利去掉,制作比底足稍大一圈的圆型饼状渣饼,并利制一圈凹槽,将器物倒置,将器物上口卡在渣饼槽中,渣饼垫在窑炉的硼板上,使得硼板和器物底足之间有隔离 的烧支方式。 HoL Et8Q  
4、三支顶烧:是较高级的烧支方式,制作比器物稍微大的渣饼,在渣饼上插三跟顶针,三个支点将器物支撑着,渣饼垫在窑炉的硼板上,使得硼板和器物底足之间有隔离 的烧支方式。因支顶面可以是器物的外面和里面,所以又有外三支顶烧和内三支顶烧的区别。烧制完成会在瓷器表面留有三个支点痕迹。 cpJ|w3x B  
5、内支顶烧:是高级的烧支方式,制作比器物稍微大的渣饼,在渣饼上插一跟顶针,一个支点将器物支撑着,渣饼垫在窑炉的硼板上,使得硼板和器物底足之间有隔离 的烧支方式。因支顶面一般是器物的里面(如鸡心型),所以又有称内支顶烧。烧制完成会在瓷器内面留有一个支点痕迹,除此一个点之外的杯子的所有部位都是有釉的,特别是保证了杯口是满釉的。 qm o9G  
6、内卡垫烧:是高级的烧支方式,将器物的底足利制成双底足,其中外底足保持釉面,内底足无釉,制作与上层器物内底足直径一样大小接触面的双层渣饼,将器物内卡在双层渣饼上渣饼上,渣饼垫在窑炉的硼板上,使得硼板和器物底足之间有隔离 的烧支方式。这样烧制的器物可以保持釉口釉足,整体表面光滑釉面。 KMjhZap%  
s}% M4  
燒支 工藝 C-[eaHJ'$  
胚胎燒制進入窯爐,胚胎是一定要與窯爐接觸,也就是放置接觸,不可能懸空對吧。 .xWC{}7[  
那麼燒支的方式有多種不同和逐步發展: ;VO:ph4Aj  
1、氧化鋁[大同砂]墊燒:是最簡易的燒支方式,在器物底部(俗稱足),將釉利去掉(因為釉會流動粘連窯爐接觸面),在窯爐的硼板(硼板用來搭支窯爐各層)上鋪顆粒狀 氧化鋁[或大同砂] 使得硼板和器物底足之間有隔離 的燒支方式。 kq,ucU%>p  
2、渣餅墊燒:是較普遍的燒支方式,在器物底足,將釉利去掉,製作比底足稍大一圈的圓型餅狀渣餅,墊在窯爐的硼板上,使得硼板和器物底足之間有隔離 的燒支方式。 ;x@~A^<el  
3、渣餅卡口燒:是較普遍的燒支方式,在器物上口,將釉利去掉,製作比底足稍大一圈的圓型餅狀渣餅,並利制一圈凹槽,將器物倒置,將器物上口卡在渣餅槽中,渣餅墊在窯爐的硼板上,使得硼板和器物底足之間有隔離 的燒支方式。 3x'|]Ns  
4、三支頂燒:是較高級的燒支方式,製作比器物稍微大的渣餅,在渣餅上插三跟頂針,三個支點將器物支撐著,渣餅墊在窯爐的硼板上,使得硼板和器物底足之間有隔離 的燒支方式。因支頂面可以是器物的外面和裡面,所以又有外三支頂燒和內三支頂燒的區別。燒制完成會在瓷器表面留有三個支點痕跡。 X*@dj_,  
5、內支頂燒:是高級的燒支方式,製作比器物稍微大的渣餅,在渣餅上插一跟頂針,一個支點將器物支撐著,渣餅墊在窯爐的硼板上,使得硼板和器物底足之間有隔離 的燒支方式。因支頂面一般是器物的裡面(如雞心型),所以又有稱內支頂燒。燒制完成會在瓷器內面留有一個支點痕跡。 r #cGop]  
6、內卡墊燒:是高級的燒支方式,將器物的底足利製成雙底足,其中外底足保持釉面,內底足無釉,製作與上層器物內底足直徑一樣大小接觸面的雙層渣餅,將器物內卡在雙層渣餅上渣餅上,渣餅墊在窯爐的硼板上,使得硼板和器物底足之間有隔離 的燒支方式。這樣燒制的器物可以保持釉口釉足,整體表面光滑釉面。
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36楼  发表于: 2006-04-13 19:01
绘制 工艺 [7d>c  
粉彩 x>MrB  
也叫“软彩”,是釉上彩的一个品种。所谓釉上彩,就是在烧好的素器釉面上进行彩绘,再入窑经摄氏600度-900度温度烘烤而成。我国传统的釉上彩,到了清代康熙五十二年(1713),官窑匠师在珐琅彩的启发和影响下,引进了铜胎珐琅不透明的白色彩料,在工艺上又借鉴了珐琅彩的多色阶的配制技法,创造出了“粉彩”釉上彩新品种。这种白色彩料,俗称“玻璃白”。由于玻璃白和五彩彩料的融合,使各种彩色产生了“粉化”。红彩变成粉红,绿彩变成淡绿,黄彩变成浅黄,其他颜色也都变成不透明的浅色调,并可控制其加入量的多寡来获得一系列不同深浅浓淡的色调,给人粉润柔和之感,故称这种釉上彩为“粉彩”,在表现技法上,从平填已进展到明暗的洗染;在风格上,其布局和笔法,都具有传统的中国画的特征。 I75>$"$<  
从装饰的艺术效果来看,具有秀美、俊雅、持重、朴实而又富丽堂皇的特点。凡绘画中所能表现的一切,无论工笔或写意,用粉彩几乎都能表现。用这种方法画出来的人物、花鸟、山水等,都有明暗、深浅和阴阳向背之分,增加了层次和立体感,从而形成了淡雅、精细、填色和洗染、烧成等工艺步骤。 !Yuu~|  
新彩 r9:Cq  
旧称洋采,出现于清末,是从国外引入的一种陶瓷装饰方法。先用五彩颜料在白瓷表层绘以各式画面或图案,再入彩炉烘烤,这种瓷器,称新彩瓷。新彩瓷,系清末民初逐步发展起来的一个新品种。建国后,几经改进,使新彩装饰技法得以丰富和发展,并与现代工艺技术相结合,成为广泛采用的装饰形式。景德镇现时流行的新彩中除颇有中国写意画风格的扁笔新彩外,还有鲜艳明快的刷花、喷彩等。经过一系列改革创新,装饰格调已形成了景德镇陶瓷艺术的地方特色。新彩广义包括绘画、薄膜移花、描金加彩、腐蚀金彩和各色电光彩等。本店涉及新彩内容全部指手工绘制工艺之新彩。 ?V6A:8t,  
其特色是色彩丰富,装饰多样,造型秀丽,花纹生动,格调新颖。 xD[O8vQE  
墨彩 yk r5bS  
墨彩是新彩的一种或衍生。墨彩主色为:黑、红、赭。新彩在不到一个世纪内,在中国得到极大的发展。新彩在全国各瓷区陶瓷装饰艺术的运用中,又进一步形成了不同的地方特色。比如在广东省就有广彩、潮彩之分。而在景德镇,新彩发展得比较全面,并出现了墨彩描金手工彩绘等多种新彩种类。 Fy(-.S1  
墨彩描金是在清朝康熙、雍正、乾隆三朝“色釉描金”和“砂红描金”的基础上发展起来的。 d8l T+MS=  
古彩 J'99  
又名硬彩、五彩。是以红、黄、绿、蓝、紫等各种带玻璃质的彩料,按图案纹饰需要施于釉上,在瓷胎上用生料、钒红勾线,用单线平涂的方法, 再在“彩炉”(在800-900 度之间烧成)二次焙烧而成的一种古彩。由于它红绿分明,层次较少,彩色鲜明透彻,故称硬彩。古彩的色彩明净晶莹,色调对比强烈,形象概括夸张,线条刚劲有力,具有浓厚的民族艺术风格。 ]P lD e8  
古彩所描绘的对象甚多常见的有人物、山水、龙风、鸳鸯、松柏、灵芝、花草等。古彩瓷在历次世界性的博览会上,受到广泛的称赞。是景德镇陶瓷技术的优秀传统之一。就年代说,包括大明彩和康熙彩;就色彩说,有三彩、五彩和红绿彩。其技法特点是单线条平面,线条刚劲有力,笔划简练生动,色彩对比强烈,形象概括夸张,民间风格浓厚,装饰性强。 05_aL` &eb  
青花 '~-JR>  
瓷器釉彩名,白地蓝花瓷器的专称。典型青花器系用钴料在瓷坯上描绘纹饰,然后施透明釉,在高温中一次烧成。蓝花在釉下,因此属釉下彩。青花瓷器是中国陶瓷史上一朵艳丽的奇葩,其制作方法是先把青料在素胎上绘成各种图案纹饰,然后上釉在高温下(1200度以上)一次烧成。它色泽清新,纹饰优美,历久不衰。青花以简练的笔法和单纯的色彩表达了丰富的艺术语言,有着感人的艺术吸引力;在表现方法上,是以同一颜色的各种深浅不同的色调及笔触线条来表现对象,与国画基本相似,它表现的内容题材、形式、手法都极为广泛。 Z)=S. )  
青花瓷的特点是明快、清新、雅致、大方,装饰性强,素为国内外人士所珍爱;并且在世界的制造瓷器的工艺中有着极为重要的地位。 2M`]nAk2a  
釉里红 $$my,:nH  
又名釉下红,起源于宋代均窑的紫红斑釉。它可单独装饰,也可把青、红色料结合使用(此装饰叫青花釉里红),釉里红呈色稳定敦厚,在我国传统习惯上,常以这种色彩象征吉祥康乐和繁荣昌盛,是别有特色的传统艺术釉里红瓷和青花瓷一样,是景德镇元代陶工的杰出创造。它俩不但降生的时代相同,而且在工艺制作、装饰题 材与画风等方面都极为相似,可谓一对惹人喜爱的孪生姐妹。然而,由于釉里红有严格的煅烧条件,烧成范围狭窄, 比起青花来要娇嫡的多,所以其品种、产量及所产生的影响就不如青花瓷了。但它具有青花不备的那种红宝石般的富 丽感,加上难于烧成而导致的"物以稀为贵"的原因,历来又显得十分名贵。 a:$hK%^ \  
中国传统习惯上,常常以红色代表吉祥与富贵,而且釉里红的呈色稳重,敦厚,既壮丽,又朴实,这都是深受人们喜悦乐用的因素。烧成后的特点是沉着,热情。 ce3w0UeV  
斗彩 /F#_~9JXG  
是一种以釉下青花、釉里红和釉上多种彩结合而成的品种。斗彩创烧于明成化时期,是釉下彩(青花)与釉上彩相结合的一种装饰品种。先在胎上画好图案的青花部分,罩上透明釉,入窑焙烧;烧成后,在留出的空白处用低温彩料填绘,再入烘炉中烘烤,即成斗彩。青花是构成整个斗彩画面的主色,釉上彩只是略加点缀而已。由于釉上釉下,给人以丰富的热烈、鲜明清新之感,有很好的艺术效果。青花在釉下勾勒纹样的全部或大部分轮廓线,釉上填五彩,高、低温二次烧成,青花在彩绘中有决定其他色彩的作用。也有从“斗彩”字义来解释的。用釉下青花勾绘花纹轮廓,釉上用彩填绘,使釉下青花与釉上彩结合在一起,互相争奇斗艳。“斗”,意即凑在一起,故称之为“斗彩”。 zMZP3 xir  
斗彩的特点是:静动兼蓄,对比鲜明,既素雅又堂皇。这种装饰已显示出丰富的表现力和它的特色。 HoA[U T  
颜色釉 cb ICO  
是用含有着色金属元素的原料配制的呈色优美的釉料。釉料中加入不同的金属氧化物为着色剂,在一定温度与气氛中烧成,会呈现不同色泽的釉,成为颜色釉。它有三种划分方法:一是按烧成温度分类,分高温颜色釉(1300度左右)、中温颜色釉(1200度左右) 和低温颜色釉(1000度左右),若以1250度为界,分为高、低两种。二是按烧成后的火焰 性质分为氧化焰颜色釉、还原焰颜色釉两种。三是按烧成后外观特征分类,可分为单色釉、复色釉(花釉)、裂纹釉、无光釉、 结晶釉等。 a>w@9   
高温颜色釉与普通色釉的不同在于颜色釉的特殊烧制工艺和配方。颜色釉的釉面,必须经过1250摄氏度以上的高温煅烧 ,才能显现出它光若流油,色若虹霞,纹若流云飞瀑的独特魅力。颜色釉五彩缤纷种类繁多。青色的如:豆青、影青、粉青、龙泉天青等;红紫色的如:祭红、郎窑红、均红、玫瑰紫、美人醉、釉里红、火炎红等;黄色的如:钛黄、******黄、蟮鱼黄、粉黄等;绿色的如:翠绿、孔雀绿、金星绿、哥绿等;黑色的如:乌金、铁 锈花、无光黑;其他还有结晶釉、窑变花釉、茶叶末、钛花釉、裂纹釉、唐三彩、龙泉釉、蜡光釉、金砂釉、变色釉、三羊开泰、霁蓝釉等。 }6Y D5?4  
另外还有低温颜色釉如:西洋红、胭脂红、孩儿面、粉红、辣椒红;鹦哥绿、苹果绿、浅绿、鱼子绿、瓜皮绿、炉均翠苦绿、浇绿;正黄、浇黄、淡黄、鱼子古铜、黑地浇紫等。 ci]IH]x  
]xJ5}/  
繪製 工藝 Grot3a  
粉彩 WJCh{Xn%*  
也叫“軟彩”,是釉上彩的一個品種。所謂釉上彩,就是在燒好的素器釉面上進行彩繪,再入窯經攝氏600度-900度溫度烘烤而成。我國傳統的釉上彩,到了清代康熙五十二年(1713),官窯匠師在琺瑯彩的啟發和影響下,引進了銅胎琺瑯不透明的白色彩料,在工藝上又借鑒了琺瑯彩的多色階的配製技法,創造出了“粉彩”釉上彩新品種。這種白色彩料,俗稱“玻璃白”。由於玻璃白和五彩彩料的融合,使各種彩色產生了“粉化”。紅彩變成粉紅,綠彩變成淡綠,黃彩變成淺黃,其他顏色也都變成不透明的淺色調,並可控制其加入量的多寡來獲得一系列不同深淺濃淡的色調,給人粉潤柔和之感,故稱這種釉上彩為“粉彩”,在表現技法上,從平填已進展到明暗的洗染;在風格上,其佈局和筆法,都具有傳統的中國畫的特徵。 T)QZ9a  
從裝飾的藝術效果來看,具有秀美、俊雅、持重、樸實而又富麗堂皇的特點。凡繪畫中所能表現的一切,無論工筆或寫意,用粉彩幾乎都能表現。用這種方法畫出來的人物、花鳥、山水等,都有明暗、深淺和陰陽向背之分,增加了層次和立體感,從而形成了淡雅、精細、填色和洗染、燒成等工藝步驟。 p72:oX\Q I  
新彩 Ml)0z&jQX  
舊稱洋采,出現於清末,是從國外引入的一種陶瓷裝飾方法。先用五彩顏料在白瓷表層繪以各式畫面或圖案,再入彩爐烘烤,這種瓷器,稱新彩瓷。新彩瓷,系清末民初逐步發展起來的一個新品種。建國後,幾經改進,使新彩裝飾技法得以豐富和發展,並與現代工藝技術相結合,成為廣泛採用的裝飾形式。景德鎮現時流行的新彩中除頗有中國寫意畫風格的扁筆新彩外,還有鮮豔明快的刷花、噴彩等。經過一系列改革創新,裝飾格調已形成了景德鎮陶瓷藝術的地方特色。新彩廣義包括繪畫、薄膜移花、描金加彩、腐蝕金彩和各色電光彩等。本店涉及新彩內容全部指手工繪製工藝之新彩。 !Db 0r/_:G  
其特色是色彩豐富,裝飾多樣,造型秀麗,花紋生動,格調新穎。 rgth2y]  
墨彩 : z=C   
墨彩是新彩的一種或衍生。墨彩主色為:黑、紅、赭。新彩在不到一個世紀內,在中國得到極大的發展。新彩在全國各瓷區陶瓷裝飾藝術的運用中,又進一步形成了不同的地方特色。比如在廣東省就有廣彩、潮彩之分。而在景德鎮,新彩發展得比較全面,並出現了墨彩描金手工彩繪等多種新彩種類。 p8yn? ~]^  
墨彩描金是在清朝康熙、雍正、乾隆三朝“色釉描金”和“砂紅描金”的基礎上發展起來的。 ",U>;`  
古彩 _,S L;*G4|  
又名硬彩、五彩。是以紅、黃、綠、藍、紫等各種帶玻璃質的彩料,按圖案紋飾需要施於釉上,在瓷胎上用生料、釩紅勾線,用單線平塗的方法, 再在“彩爐”(在800-900 度之間燒成)二次焙燒而成的一種古彩。由於它紅綠分明,層次較少,彩色鮮明透徹,故稱硬彩。古彩的色彩明淨晶瑩,色調對比強烈,形象概括誇張,線條剛勁有力,具有濃厚的民族藝術風格。 <Q-Y$ ^\  
古彩所描繪的物件甚多常見的有人物、山水、龍風、鴛鴦、松柏、靈芝、花草等。古彩瓷在歷次世界性的博覽會上,受到廣泛的稱讚。是景德鎮陶瓷技術的優秀傳統之一。就年代說,包括大明彩和康熙彩;就色彩說,有三彩、五彩和紅綠彩。其技法特點是單線條平面,線條剛勁有力,筆劃簡練生動,色彩對比強烈,形象概括誇張,民間風格濃厚,裝飾性強。 !rmXeN]-r  
青花 &c;@u?:@S  
瓷器釉彩名,白地藍花瓷器的專稱。典型青花器系用鈷料在瓷坯上描繪紋飾,然後施透明釉,在高溫中一次燒成。藍花在釉下,因此屬釉下彩。青花瓷器是中國陶瓷史上一朵豔麗的奇葩,其製作方法是先把青料在素胎上繪成各種圖案紋飾,然後上釉在高溫下(1200度以上)一次燒成。它色澤清新,紋飾優美,歷久不衰。青花以簡練的筆法和單純的色彩表達了豐富的藝術語言,有著感人的藝術吸引力;在表現方法上,是以同一顏色的各種深淺不同的色調及筆觸線條來表現物件,與國畫基本相似,它表現的內容題材、形式、手法都極為廣泛。 CYIp 3D'k  
青花瓷的特點是明快、清新、雅致、大方,裝飾性強,素為國內外人士所珍愛;並且在世界的製造瓷器的工藝中有著極為重要的地位。 o;.6Y `-fJ  
釉裡紅 #g)$m}tv?  
又名釉下紅,起源于宋代均窯的紫紅斑釉。它可單獨裝飾,也可把青、紅色料結合使用(此裝飾叫青花釉裡紅),釉裡紅呈色穩定敦厚,在我國傳統習慣上,常以這種色彩象徵吉祥康樂和繁榮昌盛,是別有特色的傳統藝術釉裡紅瓷和青花瓷一樣,是景德鎮元代陶工的傑出創造。它倆不但降生的時代相同,而且在工藝製作、裝飾題 材與畫風等方面都極為相似,可謂一對惹人喜愛的孿生姐妹。然而,由於釉裡紅有嚴格的煆燒條件,燒成範圍狹窄, 比起青花來要嬌嫡的多,所以其品種、產量及所產生的影響就不如青花瓷了。但它具有青花不備的那種紅寶石般的富 麗感,加上難於燒成而導致的"物以稀為貴"的原因,歷來又顯得十分名貴。 z:Sr@!DZ  
中國傳統習慣上,常常以紅色代表吉祥與富貴,而且釉裡紅的呈色穩重,敦厚,既壯麗,又樸實,這都是深受人們喜悅樂用的因素。燒成後的特點是沉著,熱情。 xR9<I:^&  
鬥彩 -Oj}PGj$e\  
是一種以釉下青花、釉裡紅和釉上多種彩結合而成的品種。鬥彩創燒于明成化時期,是釉下彩(青花)與釉上彩相結合的一種裝飾品種。先在胎上畫好圖案的青花部分,罩上透明釉,入窯焙燒;燒成後,在留出的空白處用低溫彩料填繪,再入烘爐中烘烤,即成鬥彩。青花是構成整個鬥彩畫面的主色,釉上彩只是略加點綴而已。由於釉上釉下,給人以豐富的熱烈、鮮明清新之感,有很好的藝術效果。青花在釉下勾勒紋樣的全部或大部分輪廓線,釉上填五彩,高、低溫二次燒成,青花在彩繪中有決定其他色彩的作用。也有從“鬥彩”字義來解釋的。用釉下青花勾繪花紋輪廓,釉上用彩填繪,使釉下青花與釉上彩結合在一起,互相爭奇鬥豔。“鬥”,意即湊在一起,故稱之為“鬥彩”。 sIx8,3`&y  
鬥彩的特點是:靜動兼蓄,對比鮮明,既素雅又堂皇。這種裝飾已顯示出豐富的表現力和它的特色。 .=y-T=}  
顏色釉 &4g]#A>@  
是用含有著色金屬元素的原料配製的呈色優美的釉料。釉料中加入不同的金屬氧化物為著色劑,在一定溫度與氣氛中燒成,會呈現不同色澤的釉,成為顏色釉。它有三種劃分方法:一是按燒成溫度分類,分高溫顏色釉(1300度左右)、中溫顏色釉(1200度左右) 和低溫顏色釉(1000度左右),若以1250度為界,分為高、低兩種。二是按燒成後的火焰 性質分為氧化焰顏色釉、還原焰顏色釉兩種。三是按燒成後外觀特徵分類,可分為單色釉、複色釉(花釉)、裂紋釉、無光釉、 結晶釉等。 desrKnY  
高溫顏色釉與普通色釉的不同在於顏色釉的特殊燒制工藝和配方。顏色釉的釉面,必須經過1250攝氏度以上的高溫煆燒 ,才能顯現出它光若流油,色若虹霞,紋若流雲飛瀑的獨特魅力。顏色釉五彩繽紛種類繁多。青色的如:豆青、影青、粉青、龍泉天青等;紅紫色的如:祭紅、郎窯紅、均紅、玫瑰紫、美人醉、釉裡紅、火炎紅等;黃色的如:鈦黃、******黃、蟮魚黃、粉黃等;綠色的如:翠綠、孔雀綠、金星綠、哥綠等;黑色的如:烏金、鐵 鏽花、無光黑;其他還有結晶釉、窯變花釉、茶葉末、鈦花釉、裂紋釉、唐三彩、龍泉釉、蠟光釉、金砂釉、變色釉、三羊開泰、霽藍釉等。 K YSyz)M}  
另外還有低溫顏色釉如:西洋紅、胭脂紅、孩兒面、粉紅、辣椒紅;鸚哥綠、蘋果綠、淺綠、魚子綠、瓜皮綠、爐均翠苦綠、澆綠;正黃、澆黃、淡黃、魚子古銅、黑地澆紫等。
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37楼  发表于: 2006-04-13 19:03
釉上彩、釉下彩、釉中彩的基本区分: #@ quuiYq  
1、釉上彩,是指将胚胎施釉后烧制(1000-1360摄氏度)成素瓷胎后,再在瓷胎上绘制彩料,然后再烧制(700-900摄氏度)成成瓷。很简单,彩料绘制是在釉面之上的。如粉彩、新彩等。 3lkz:]SsE  
2、釉下彩,是指在胚胎上绘制彩料,然后施釉后烧制(1000-1360摄氏度)成成瓷。很简单,彩料绘制是在釉面之下的。如青花、釉里红等。 kjS9?>i  
3、釉中彩,是指将胚胎施釉后烧制(1260-1360摄氏度)成素瓷胎后,再在瓷胎上绘制彩料,然后再施釉后,再烧制(1260-1360摄氏度)成成瓷。很简单,彩料绘制是在两次釉面之间的。如主席用瓷、中南海用瓷。 m1d*Lt>F@  
4、也有釉下彩和釉上彩结合的,如斗彩。 E41ay:duAl  
5、另外,提醒鸟友,属于釉下彩的传统釉里红是不稳定的窑变发色,目前有发色很稳定的现代釉下红料(如线红)制作的釉下彩红彩瓷被部分商家也称之为釉里红。 p!b_tyJ  
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釉上彩、釉下彩、釉中彩的基本區分: +2qCH^80  
1、釉上彩,是指將胚胎施釉後燒制(1000-1360攝氏度)成素瓷胎後,再在瓷胎上繪製彩料,然後再燒制(700-900攝氏度)成成瓷。很簡單,彩料繪製是在釉面之上的。如粉彩、新彩等。 E`M, n ,  
2、釉下彩,是指在胚胎上繪製彩料,然後施釉後燒制(1000-1360攝氏度)成成瓷。很簡單,彩料繪製是在釉面之下的。如青花、釉裡紅等。 C0 RnBu  
3、釉中彩,是指將胚胎施釉後燒制(1260-1360攝氏度)成素瓷胎後,再在瓷胎上繪製彩料,然後再施釉後,再燒制(1260-1360攝氏度)成成瓷。很簡單,彩料繪製是在兩次釉面之間的。如主席用瓷、中南海用瓷。 p3Ey[kURp  
4、也有釉下彩和釉上彩結合的,如鬥彩。 &8w MGahp  
5、另外,提醒鳥友,屬於釉下彩的傳統釉裡紅是不穩定的窯變發色,目前有發色很穩定的現代釉下紅料(如線紅)製作的釉下彩紅彩瓷被部分商家也稱之為釉裡紅。
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38楼  发表于: 2006-04-18 09:40
大开眼界呀,真想把所有的都买下来,不知道版主有没有贵宾卡,常年低价销售,哈哈!
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39楼  发表于: 2006-04-20 20:46
罐罐皆辛苦